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剧中很多故事细节引人入胜，而且在讲诉故事的同时体现了人物的性格。要知道主角一个没有感情波动的人的性格是很难拿捏的，非常容易出破绽，而在第一集最后，即使是在一处情感高潮的地方我们依然认定主角就是一个毫无感情的人。

被害人母亲趴在地上痛哭的时候主角正好从她身边经过，这个情况下即使是一个没有情感的人如果直接路过的话也会让人很不舒服，但编剧的处理是：让角色先观察状况然后又惯性的要走开，这个时候老人开口说话，主角刚要走开，听到之后出于礼貌的停下脚步听她讲诉。

这样这个人物既保持了他的性格又没有让人过分的感觉不舒服，这就一个好故事和一个好角色的塑造体现出来的素质。当然这样的细节还有很多，以至于让一集七十多分钟的电视剧全程被信息包裹显得有些质量过高，电影才有的既视感。

还是主角和受害人母亲的一场戏，以下简称老人。老人被车蹭了一下便当撒了一地，主角在她身边询问他是否是被害人的家属和一些其他问题，以他无情的性格，自然没有“关心”地帮助她捡起来然而他性格的另一面是追求效率这一点恰让他接下来帮助老人的行为变得合理起来。

到了老人的家里他发现门锁不对劲，接着看到老人的儿子被害，他先是把老人送出门反锁在门外然后拿起柜子上一把羊角锤打算瓮中捉鳖，待发现屋子里没人之后他观察室内发现书架上少了一本书，立刻想起客厅茶几上的那本，接着回忆起开头撞到老人的是一辆维修卫星电视的车，直觉告诉他一个中年人看大书是不是因为电视坏了，接着他用食指的第三个关节弯曲按下电视机，果不其然没有信号。