《路边野餐》郭月谈毕赣的诗：感觉像tfboys

郭月

　　《路边野餐》自7月15日上映以来，就受到很多文艺青年的追捧以及各方关注，带着第68届洛迦诺国际电影节当代电影人单元最佳新导演、第52届金马奖最佳新导演奖、国际影评人费比西奖、第37届法国南特三大洲国际电影节最佳影片“金气球”奖等多项荣誉回来，被称为“2016年华语电影第一神作”，片中女主角洋洋扮演者郭月是片中唯一职业演员，对她来说，出演“洋洋”这个神秘到不可想象的角色，对郭月是个梦想中诗一般的经历。这位毕业于中戏导演专业的90后，过去7年都想做摇滚乐手，在感情身体财务状况都不好的情况下，她和好友毕赣合作了《路边野餐》，这段经历被她形容“我又看到了自己久违的、属于我的可爱。”关于影片看不懂、“洋洋”太漂亮，她以爽快直接的方式一一做出回应。

　　谈《路边野餐》：“‘文艺’变成骂人的词，这种氛围很莫名其妙”

　　Q: 你自己给《路边野餐》打几分？为什么？

　　A: 我打8.37分吧……我觉得还是有一些技术上的瑕疵，比如长镜头的晃动，经过电影院的监测，坐在前几排看还是挺难受的。然后还有我的表演，我觉得有一些缺憾。但是能让我打八分的电影也是很少的哦。

　　Q: 哪些缺憾？

　　A: 就是我买完风车过桥，我觉得我应该还有更丰富的表现。其实我当时有一些走神，我想，摄影机要这么跟着我吗？就是有一些自我审查吧，我就想自己有没有设计一些动作的需要。

　　Q: 为什么会愿意零片酬出演这部电影？

　　A: 首先认可他的才华，其次认可他的剧本。然后我觉得2014年我的心态是一个积累的心态，想多积累一些好的角色，尤其是这么好的一个剧本。还有就是毕赣跟我承诺，我在那儿工作不会超过一个星期。因为那时我签了公司，不好不赚钱还花费那么多工作时间。所以一方面时间短，而且剧本又那么好，我就义无反顾地去了。

　　Q: 很多人说看不懂，你看剧本的时候看懂了吗？

　　A: 文本还是比较好懂吧，文字他写得比较详细，很多意图心理逻辑都写进去来。但是呈现，影像和文本之间可能会有一个障碍吧。也可能是导演故意为之。但我觉得戈达尔、安东尼奥尼、塔可夫斯基的作品比《路边野餐》晦涩多了。

　　Q: 也有一些人看不懂，说你们在装逼。

　　A: 不知道从什么时候起，“文艺”变成了一个骂人的词。我觉得这种社会氛围真的是莫名其妙。这跟我们这个国家目前整体的状态，整体的诉求是有关系的。有一次导演在跟我透露他喜欢的女人的某一种标准，我觉得这个东西很受用。我是表演的执行者，我朝着这个方向去努力。所以洋洋呈现出来首先是纯洁的，还有一种小傲娇。这是我最简单的逻辑。我向来是不喜欢解读片子，作为演员，我喜欢保证角色神秘和统一性。但是越来越多的人开始问我是怎么想的，我之前过分单纯的回答可能是不负责任的，所以我想负责任地回答一次。最近导演有一次和观众说，他之所以设置洋洋，是因为他发现陈升来到荡麦之后，有点孤独，所以他找来洋洋陪伴他。洋洋和陈升在我看来是有一个神秘联系的。表层可见，二人都有穿上衣服的情节。洋洋幻听到火车声，陈升通过火车在错乱的时空穿行。陈升离开凯里，洋洋想去凯里。更深层的，我觉得陈升和洋洋都是渡卫卫的那个人。方式不同，陈升对于小卫卫，是一个保护者。洋洋之于大卫卫，是他的恋慕者。金刚经讲因果，在荡麦卫卫连续帮助陈升是一个很简单的果报。然而陈升，洋洋和卫卫之间又有一层当时都无法消除的屏障。纵使陈升再想保护卫卫，由于血缘障碍，也就是亲生父亲老歪的阻碍，所以卫卫不能和陈升真正生活到一起。而其实为什么洋洋去凯里，卫卫不能跟她去？是因为情感障碍，卫卫知道那时他只算是单恋。凯里部分荡麦部分 和镇远部分所有人物都是有一到两个对照的，唯独洋洋没有前史，也没有未来。综合前面提到的她和陈升之间的各种类似，所以她应该就是另一个平行时空的陈升。这三个人神奇的因果关系就建立了。在荡麦的卫卫爱护洋洋，洋洋报答卫卫的爱慕，所以陈升在凯里保护卫卫，然后卫卫在荡麦又帮助陈升。

　　Q: 有人觉得你演的洋洋太漂亮了显得和其他人不协调，你怎么看？

　　A: 我在拍摄的时候，旁边的小伙伴说，看到月月出现，才感觉是在拍电影了，而不是在拍婚礼纪录片。我这个角色承担了某种独特的使命，如果我的形象是特殊的，那正好呼应了这个角色。我是这个剧组里为数不多的职业演员，导演一直让我撇掉的是这个部分，但无论在拍摄当时还是现在我得到的反馈，都说洋洋看起来和其他角色不一样。表演部分，我尽量做到和其他非职业演员统一的同时，我想保留自己真我部分的本质属性。这也关乎洋洋这个角色本身的使命，她不能像卫卫的角色，或者张夕的角色，在剧作设置上，他们只接受信息，不传达信息。而洋洋由于她角色设置的“与陈升的平行性”，所以她在荡麦的环境必然是跳脱的，她应该去承担传达某种意义的使命。和陈升一样，是双罗汉。

　　Q: 长镜头拍了三遍，毕赣选了第一遍，你个人最喜欢哪一遍？

　　A: 我最喜欢第三遍，用电视台高清机拍的。我修正了一些表演，它也有一点像《女导演》那种纪录片的效果，摄影师也比较自如。其他人也都修正了自己的表演。但也可能是正正得负了吧……

　　Q: 演的时候会觉得自己的戏份太少要求加戏吗？

　　A: 本来最后一场戏，陈升在火车上，钟表倒退，本来是想让我再回去演的。后来毕赣又给我打电话说不用了。现在看来小姑爹演那一段，恰好有魔幻的感觉，如果让洋洋坐火车上，反而显得比较写实了。

　　Q: 剧组每天的伙食怎么样？

　　A: 我刚到凯里的时候毕赣请我吃了火锅，但我都不记得里边有肉了……最好吃的是在凯里一个路边摊吃的冰粉。到了平凉，进组第一顿饭是鸡蛋面，我很不高兴，因为我是无肉不欢的人。那几天我不记得吃到肉，他们说有吃到过。我们的工作餐是辣椒，吃很多很多各种各样的辣子。

　　Q: 服装是毕赣挑的还是你自己挑的？

　　A: 毕赣挑的。本来还有其他的选择，但是毕赣选了那个黄的，上衣还透出我玫红色的bra，比较村。

　　谈毕赣的诗：“感觉像tfboys”

　　Q: 怎么评价毕赣的诗？

　　A: 童真！现在感觉有点甜腻。

　　Q: 甜腻是娘炮的意思吗？

　　A: 我有认真想过，并不是。是那种小男孩的那种吧，或者像tfboys三小只，哈哈哈！

　　Q: 你说毕赣的诗像tfboys，不怕他和你绝交吗？

　　A: 我在和三小只拍《超少年密码》的时候，就觉得他们特别纯真，特别可爱，绝对不是装出来的。虽然他们是巨星，但是感觉真的像我的弟弟一样，有点傻乎乎的。所以我说的是，他们是纯真的，毕赣的诗也是纯真的。

　　Q: 你说每次你出席电影节等大场合，经常被毕赣嘲笑穿着太隆重，他是怎么嘲笑你的？

　　A: 他老怕我身上会有那种演员的习气。甚至有些冷嘲热讽。有一次我笑的时候，他在电梯里嘲笑我，说我是“演员的笑容”。他可能怕我穿得太隆重，会迟到吧。

　　Q: 他是不喜欢虚荣的女人吗？

　　A: 我不知道啊……没跟他仔细探讨过。但他写洋洋的时候就写得挺真实的啊，洋洋就很虚荣，想去凯里，还假装自己是凯里人。但其实他也挺爱美的，我刚认识他的时候，他也很整洁爱漂亮，就是不夸张比较低调那种。

　　Q: 他当初为什么选择你来演洋洋的？

　　A: 因为他看了《女导演》吧，觉得我演技很好，然后觉得我特别可爱。

　　Q: 他对你的表演有什么要求吗？

　　A: 就是语言的要求咯，要求我说凯里话，尽量说得标准一点。我也练了好久。其他的真的没有。因为我们在排练的时候他都有观察，可能我们第一次排练的时候他觉得我没有什么问题，他就没有要求。

　　谈自己：“只要特别好的戏，全裸算什么”

　　Q: 这么年轻就去过了洛迦诺电影节、柏林电影节、金马奖，会不会因此变得骄傲起来？

　　A: 我会骄傲。有时觉得，老娘好美啊哈哈。但其实呢，我自己知道我在电影节上有很多尴尬的时刻，有的时候是因为自身的不足，有的时候是因为自己很焦虑。

　　Q: 焦虑什么呢？

　　A: 这三个电影节都不如我当年第一次去杭州的HAFF影展那么开心。那是一次真正的电影之旅，很开心，并且，还有爱情发生。但是后来这三个电影节，都再也没有玩的心态了，要拍照，要拍照回去给你——当然，还是给你么么哒。要发新闻稿，要宣传啊，公司也有任务，所以不轻松。

　　Q: 是不是觉得自己的身份越来越不独立不自由，因为真的要成为一名职业的演员了？

　　A: 对啊，只有在真正拍戏的那一刻，我才会忽略掉所有的人，其他的时候都需要跟太多人相处了。可能第一个经纪人对我影响比较大吧，她说演员应该比较nice，让所有人都喜欢你。其实我应该不是容易让人讨厌的人，我也不讨厌所有人，但和人相处的时候很少有放松的状态。突然感觉这不像个采访，像个心理咨询了。

　　Q: 如果一部特别好的戏需要你有全裸戏份，而且拍完后一定不能在国内上映，你会愿意拍吗？

　　A: 我觉得根本就不用其他什么上映的这些条件，只要是特别好的戏，真的是特别有才华我特别认可的人，全裸算什么呀！

　　Q: 听到别人说你像周迅、梅婷和郝蕾时，你是什么感受？

　　A: 这都是之前你说的，后来就被人一直这么说。都怪你！我并没有介意的感受，也没到那个阶段，排斥别人说我长得像谁。我还是像以前上学时一样，觉得挺好的，因为她们也都是我欣赏的女演员。

　　Q: 会不会遗憾自己出生太晚没赶上她们的时代，可能那个时代要出来更容易？

　　A: 我感觉自己可能在那个年代生活过，不然我不会那么迷恋。不过我觉得可能每个时代都有每个时代的痛苦吧。我觉得现在这个时代资讯太发达。像我，我就觉得自己很难，因为太多演员了。可是你也很难啊，那么多设计师。其实她们那个时代肯定也有那个时代的痛苦。

　　Q: 会不会觉得这个年代虽然越来越多的人在做电影，但越来越难遇到好的剧本好的导演好的制作团队？

　　A: 我今天恰好有这样的感觉，最近频繁有人问我有没有好的剧本好的导演好的制作团队。比如我的一个朋友，做房地产的，非常有钱，可能是产业转型，实体行业非常难做，听说电影行业火爆，就都转过来了。

　　Q: 觉得自己最低落的一个阶段是哪个阶段？

　　A: 我可以说是现在吗？其实现在不是最低落的时候，现在算是一个很稳定的阶段，可能除了高三那年特别低落，最低落的阶段就是刚当演员那个时期。我演完《女导演》之后，焦雄屏老师说我像胡因梦像张曼玉，给了我很多鼓励，我很感谢她。一时冲动就当了演员。开始跑组。那个阶段你去跑组，只能接触到副导演，副导演只喜欢活泼开朗，爱侃爱聊的女孩子，但我觉得很没意思，我只能表演，努力让他们喜欢我，就为了接到一部戏。所以我就经常走神，渴望遇到导演和制片人，因为我拿下他们是没有问题的，他们能看到我身上的闪光点。

　　Q: 试戏学会自卖自夸了吗？

　　A: 试戏和跟试你戏的人沟通是两回事，前者我比较喜欢也比较擅长，后者就……不过我现在不会再为此焦虑了，可能是比较有信心了。

　　Q: 自信是因为自己的作品多了吗？

　　A: 你问到这个问题我突然想去哭……我觉得自信是因为我长大了……

　　Q: 那你试戏的时候遇到过想潜规则你的人吗？

　　A: 哈哈，我从2008年开始演戏到现在，只遇到过一次我觉得可能是潜规则的事件。我也特别纳闷儿为什么没有人想潜我……我给人的感觉是不是也很不好搞定……那是一个广告导演，这件事情又臭又长，我就不多说了。当时他表明这个意思了，但又假装自己没有这个意思，说我不懂事，然后把我微信拉黑了。我就给他发了很多条短信，狠狠地嘲讽他。因为我觉得谁想潜规则我就是把我当傻逼。我特别讨厌别人把我当傻逼。

　　Q: 这个问题比较尖锐，你觉得独立电影圈傻冒多还是大电影圈傻冒多？

　　A: 我还以为你要问我这么胖，什么时候才能减肥成功……我觉得要看怎么理解傻冒了。

　　Q: 当然是你所理解的傻冒啦。

　　A: 那你就是铁了心让我得罪人咯？那我就得罪人咯。都多。

　　Q: 如果让你先演三年烂片，但是能赚到1000万，你会愿意吗？

　　A: 我不愿意。让我演三年烂片，凭什么啊？我觉得这件事一点儿都不有趣，而且还要占用我三年的时候，我完全不考虑。

　　Q: 难道你没有迫切赚钱的欲望吗？

　　A: 2014年秋天的时候，我误入了一个新型的传销组织，呆了三天，几乎被洗脑了。但在我转身的一瞬间，我突然想清楚了我一生的问题：首先，我不是一个能做买卖的人，我没有那么强的驱动力；其次，我只能做技术，就是靠自己的劳动活着。

　　Q: 那你很想要一个香奈儿的包包，赚的钱又不够，怎么办呢？

　　A:我可以拍很多部戏，每部戏攒出一些钱来，攒够了再买一个啊。

　　Q: 和别人一起看你的作品会觉得尴尬吗？

　　A: 现在这种尴尬慢慢减少了，但依然尴尬。我希望达到的目标，不是成为巨星，而是在我看自己的作品的时候零尴尬。

　　Q: 你看自己哪一部作品的时候尴尬度最低？

　　A:《女导演》!

　　Q: 因为是你本色出演吗？

　　A: 不是，里面一颦一笑都充满了演绎。但那种演绎是我最喜欢的感觉。我特别喜欢冲着镜头，我对镜头有一种着魔的感觉。在表演上是最舒适的体验。《路边野餐》其实也挺舒适的，但是刷了几遍之后，我觉得有些信息传达得还不够。

　　谈恋爱：“我有把每一个男朋友变成小可爱的魔力”

　　Q: 你的每一任男朋友都是文艺男青年吗？

　　A: 有胸大无脑型，滚刀肉型，天使型，社会大哥型，但是我有个魔力，就是都可以把他们变成小可爱。

　　Q: 为什么不去跟富豪谈恋爱？

　　A: 嗯……很多原因吧……因为我生活的环境很难接触到富豪，而且我在剧组基本只跟工作人员打交道，也不去参加什么party，所以也没办法认识富豪……而且现在富豪大部分都有老婆了吧。可能也跟我的择偶标准有关，青春期的时候择偶标准就是帅，过了青春期之后，变成了要求有才华。

　　Q: 是觉得跟已婚富豪谈恋爱不够爽吗？

　　A: 不够爽，是指哪儿不够爽啊？其实是因为我接受不了两女共事一夫的场面。我要当他心里唯一的王。

　　Q: 一个有才华的丑男和一个好看的傻逼同时追求你，你会马上拒绝谁？

　　A: 如果只能在傻逼和丑陋不堪中选择一个的话，我感觉就像是世界末日……

责任编辑：赵桂金

郭月

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